![\"infografica-game-of-thrones\"](\"/schemino_got.jpg\")
La serie tv più importante degli ultimi dieci anni si è conclusa.
\nSPOILER ALERT
\n\nEserciti, oro, bandiere?
Storie. Non c’è niente al mondo più potente di una buona storia. Niente può fermarla. Nessun nemico può sconfiggerla.– Tyrion Lannister
Sono queste le parole con le quali Tyrion Lannister, prigioniero degli Immacolati, si pronuncia per introdurre la sua proposta ai Lord e alle Lady di Westeros di fare di Brandon Stark, “Lo Spezzato”, il Re dei Sei Regni. Oggi, all’indomani della fine di Game of Thrones, queste parole significano molto di più di un’arringa per rendere il Corvo con Tre Occhi il regnante definitivo – che spezzi la ruota di violenza e soprusi del Trono di Spade. È la frase che più di tutte riassume ciò che abbiamo vissuto insieme. Nonostante l’insoddisfazione generale che ha accompagnato la messa in onda degli ultimi episodi, Game of Thrones è stato un fenomeno narrativo senza precedenti e che, presumibilmente, rimarrà unico per molto tempo a venire.
\nNon c’è niente al mondo più potente di una buona storia. Niente che avrebbe potuto tirare a sé così tanto investimento emotivo ed economico, così tanta discussione e immaginazione. Niente se non una buona storia, potente e magnetica. Qualsiasi cosa si voglia dire adesso che il gran finale è andato in onda, il Trono di Spade è stato un successo. Ha accentrato il grande pubblico attorno ai suoi personaggi, ai suoi simboli e alla sua mitologia, realizzando quella che, presumibilmente, è la massima aspirazione di qualsiasi narrazione fantastica.
\nCiò detto, qualcosa su questo finale bisognerà pur dirlo – lusinghiero o meno che sia.
\nAbbiamo assistito a un finale tipico: nella prima metà si è consumato il climax finale della storia, con l’uccisione di Daenerys da parte di Jon Snow e la distruzione del Trono di Spade, mentre nella seconda il classico epilogo con le varie conclusioni e la diaspora dei personaggi della storia.
\nTutta la serie di buoni sentimenti, di tasselli che si incastrano, di nostalgie, non possono però farci dimenticare gli enormi problemi di quest’ultima stagione.
\nIn primis , il taglio di episodi ha affrettato lo svolgersi della trama e ha indotto la semplificazione delle storyline principali (come quella che riguarda il rapporto tra Jon e Daenerys e il temperamento di lei), costringendoci ad interpretare molto di più rispetto a ciò che eravamo abituati a fare. Non fraintendetemi, è bello che lo spettatore debba interpretare; meno bello è che egli debba riempire i buchi – ciò che non gli è stato spiegato a dovere – con supposizioni e ragionamenti che starebbe agli sceneggiatori rendere alla portata di tutti.
\nIn secondo luogo, ci sono i debiti narrativi non rispettati (dei quali ho già parlato in quest’articolo). I più gravi – quelli che ho aspettato a nominare perché non avevo ancora visto l’ultimo episodio – sono sicuramente il fatto che la storyline degli Estranei e l’identità di Jon Snow (R+L=J) non abbiano influito sull’esito del filone del Trono di Spade. Mi spiego: i due elementi sopracitati non hanno influito su ciò che è successo alla fine ad Approdo del Re (il che è ancora più grave se si pensa all’importanza che si è data a questi elementi).
\nCi sono poi i debiti narrativi più piccoli, ma non più perdonabili, come ad esempio le lettere di Varys. Sono state inviate? Come hanno influito sulla trama?
\nUltimo problema sono le inconsistenze di trama del finale. Perché Sansa Stark dovrebbe poter rivendicare l’indipendenza del Nord, mentre Yara Greyjoy dovrebbe accettare che le Isole di Ferro continuino ad essere sotto il controllo di Approdo del Re? O ancora, perché esiste ancora l’Ordine dei Guardiani della Notte se ormai non esistono più né minacce né barriere all’estremo Nord?
\nNessuna petizione risolverà questi problemi. Neanche con un milione di firme.
","internal":{"type":"MarkdownRemark","mediaType":null,"description":null},"excerpt":""}},{"node":{"frontmatter":{"title":"Il debito narrativo, la lezione di Tolkien dimenticata da Benioff e Weiss","date":"2019-05-19T17:58:06.198Z","author":"Simone Schiaffella","slug":"debito-narrativo","tags":[{"frontmatter":{"name":"narrazione","label":"Narrazione"}},{"frontmatter":{"name":"riflessioni","label":"Riflessioni"}},{"frontmatter":{"name":"storie","label":"Storie"}},{"frontmatter":{"name":"fantasy","label":"Fantasy"}},{"frontmatter":{"name":"il-signore-degli-anelli","label":"Il Signore degli Anelli"}},{"frontmatter":{"name":"game-of-thrones","label":"Game of Thrones"}},{"frontmatter":{"name":"il-trono-di-spade","label":"Il Trono di Spade"}},{"frontmatter":{"name":"jrr-tolkien","label":"J.R.R.Tolkien"}},{"frontmatter":{"name":"serie-tv","label":"Serie tv"}}],"thumbnail":"/debiti-narrazione.jpg"},"html":"Per fare in modo che l'ultima stagione di Game of Thrones fosse all'altezza delle aspettative, agli showrunner sarebbe bastato seguire una semplice regola: tutti i debiti della narrazione vanno onorati.
\nGame of Thrones si conclude domani.
\nFinalmente.
\nLe ultime puntate dell’ottava stagione sono state commentate con un’insoddisfazione generale dal pubblico, dalla critica, da alcuni membri del cast e addirittura da George R. R. Martin, lo scrittore de Le Cronache del Ghiaccio e del Fuoco, che è il ciclo di libri dai quali la serie è tratta.
\nE se un sito web come Rotten Tomatoes ha assegnato agli ultimi tre episodi andati in onda un punteggio del 75%, del 57% e del 47% (una disfatta senza precedenti) è evidente come la gloriosa nave Game of Thrones, varata in pompa magna nel 2011, stia tornando al molo nove anni dopo facendo acqua da tutte le parti. E non mi si venga a dire che un fenomeno televisivo senza precedenti come quello di Game of Thrones non poteva che finire con l’insoddisfazione di qualcuno, perché di saghe ne abbiamo ormai viste finire già più di qualcuna senza che ci lasciassero un tale amaro in bocca.
\nLa verità è questa: sarebbe stato difficile, anche impegnandosi, scontentare tutti in maniera così omogenea, e i colpevoli di questa débâcle hanno un nome e un cognome: quello degli showrunner David Benioff e Daniel Brett Weiss, ovvero chi ha scritto le ultime stagioni.
\nNon mi si vengano a riferire frasi fatte alla the higher you go, the harder you fall, perché qui il problema non è stato il rischiare troppo in termini di scrittura televisiva. Il problema sono state le enormi mancanze e l’incuria nella scrittura delle ultime due stagioni di una serie televisiva che fin ora è stata la più seguita e amata di sempre. Un fatto che mette molta tristezza al sottoscritto e a tutti coloro che hanno impiegato un grande investimento emotivo nei confronti del Trono di Spade, rendendolo materia di discussione e parte della propria vita da qualche anno a questa parte. Ormai è chiaro: noi spettatori/fan, il cast e di sicuro tutti coloro i quali hanno lavorato allo show con impegno e dedizione ci meritavamo qualcosa di meglio, perché il finale è sempre la cosa più difficile, ma anche la cosa più importante di una storia.
\nIn questo articolo vorrei soffermarmi su uno degli aspetti che hanno reso quest’ultima stagione così detestabile.
\nSe avete seguito la vicenda, già sarete al corrente di alcuni buchi di trama, inesattezze e passaggi troppo affrettati che sono stati messi in luce qua e là da varie parti, ma qui vorrei parlare di altro. Perché questa storia ha fatto una delle cose peggiori che possono fare le storie: ha mancato di onorare i propri “debiti narrativi”.
\nL’espressione “debiti narrativi” proviene da una lettera di J. R. R. Tolkien scritta nel 1957. Egli racconta come l’ultimo volume de Il Signore degli Anelli sia stato il più difficile da scrivere a causa dei molti debiti narrativi che aveva accumulato fino a quel momento nei due libri precedenti. Un’efficace definizione di questi “debiti narrativi” di cui parla Tolkien, ripresa dall’introduzione di una raccolta di saggi sulla trilogia di Peter Jackson1, è la seguente:
\n\nScene che devono apparire più tardi nell’ordine narrativo al fine di collegarsi con promesse fatte in precedenza nella storia, riducendo il numero di punti in sospeso e di elementi irrisolti.
Si tratta di un principio fondamentale della narrazione conosciuto da tutti quelli che si occupano di storie, riassunto anche dalla famosa frase di Anton Checov:
\n\nSe in un romanzo compare una pistola, bisogna che spari.
Una regola da non trasgredire che dice, in sostanza, che nell’economia di una storia ogni cosa deve esistere per assolvere a una funzione precisa.
\nTolkien, nello scrivere il suo finale ha voluto rispettare tutti i “contratti” che aveva stipulato con il lettore, perché sapeva che in una buona narrazione tutti gli elementi devono avere una propria risoluzione.
\nPer capirci, prendiamo da Il Signore degli Anelli degli esempi di \"debiti narrativi\" che Tolkien ha onorato correttamente. Ne La Compagnia dell’Anello Galadriel fa due regali particolari a Frodo e a Sam (due regali che, a differenza di quelli fatti agli altri membri della Compagnia non sono di utilità immediata). A Frodo regala una fiala d’acqua del suo specchio, al cui interno è conservata la luce della Stella di Eärendil, per le ore più buie del viaggio del Portatore, mentre a Sam regala una scatolina con la polvere di Lórien per concimare la terra della Contea, una volta tornato a casa.
\nL’intero passaggio sarebbe, con il senno di poi, per il lettore molto insoddisfacente se questi due oggetti non si rivelassero utili entro la fine del racconto e se venissero in qualche modo “dimenticati” dal narratore, ma questo non succede. Prima che si concludano le pagine de Il Ritorno del Re si presenta il bisogno di usare entrambi gli oggetti: si servono della fiala nella buia tana di Shelob e della polvere una volta tornati nella Contea (nel frattempo resa arida dal male di Saruman). Nello scoprire che l’evento originale (il dono da parte di Galadriel) è stato necessario per la risoluzione di eventi successivi, questi debiti narrativi vengono onorati. Lo stesso avviene con la cotta di Mithril donata a Frodo da Bilbo, che gli salverà la vita.
\nMa il debito narrativo non riguarda solo gli “oggetti di scena” (come la pistola di Cechov). Qualsiasi elemento della narrazione, infatti, è oggetto di promessa. Seguendo la stessa logica, è evidente come Aragorn dovesse impugnare ad un certo punto la spada spezzata Narsil e diventare Re, o come Gollum dovesse a un certo punto della storia rivelarsi tanto minaccioso quanto cruciale per la distruzione dell’Anello.
\nMa veniamo al nostro Trono di Spade. Durante una serie TV di otto stagioni si fanno una gran quantità di promesse. Quando queste non vengono rispettate il pubblico è giustamente autorizzato a parlare di plot holes, buchi di sceneggiatura, o a denunciare loose ends, personaggi e situazioni che, alla fine, non sono serviti a nulla o non hanno rispettato le promesse fatte dalla loro propria esistenza nella narrazione. Un caso plateale in cui questo avvenne fu la serie Lost.
\n
Ne Il Trono di Spade era evidente che, a un certo punto della storia, Sandor Clegane – aka “il Mastino” - avrebbe affrontato il fratello Gregor, “la Montagna”, dopo che il loro rapporto conflittuale è stato messo in piedi nell’arco di tutto questo tempo. Era un debito narrativo che è stato onorato. Ci sono però, in quest'ultima stagione, delle risoluzioni che, a mio avviso, non sono state soddisfacenti rispetto alla loro preparazione.
\nUn esempio è la storyline di Varys: bel personaggio tenuto in vita per otto stagioni (anche se in panchina per le ultime quattro) e il cui contributo, a conti fatti, è stato irrisorio (l'invio delle lettere sulla reale identità di Jon Snow non è nulla che altri personaggi non avrebbero potuto fare). La sua backstory, accennata in passato e mai più ripresa, ci ha lasciato solamente con delle domande. Cosa diceva la voce nel fuoco la notte in cui il futuro Ragno Tessitore fu mutilato? Non lo sappiamo.
\nAnche la risoluzione di Arya Stark, che non ha avuto l'ultimo scontro con la sua nemesi Cersei (mentre ha ucciso indebitamente il Re della Notte, personaggio con il quale non aveva avuto nulla da spartire fino a quel momento) ha lasciato un senso di insoddisfazione. Il repentino mutamento caratteriale di Daenerys, poi, è stata una delle cose più difficili da digerire: affrettato, gratuito, non dovuto.
\nFra i motivi della mancanza di equilibrio tra i debiti narrativi e le loro risoluzioni ci sono probabilmente il venir meno dei testi originali e l’accorciamento eccessivo delle ultime stagioni, che avrebbero avuto bisogno di un tempo maggiore per esprimere tutto il potenziale costruito in tanti anni di lavoro. Andare incontro alla delusione dei fan era uno dei tanti finali possibili, ma non l'unico.
\nGli intrighi e i tradimenti sono stati da sempre uno degli elementi centrali della trama di Game of Thrones, ma mai avremmo aspettato che l’ultimo tradimento sarebbe stato fatto proprio a noi, fedeli spettatori dello show.
\nUn colpo di scena.
\nP. S. Vi segnalo due contenuti particolarmente interessanti su quest’ultima stagione: gli ultimi video del canale di PSA Stitch (\"Why Season 8 of Game of Thrones Doesn't Work” Part 1 e Part 2) e il brillante articolo di Scientific American “The Real Reason Fans Hate the Last Season of Game of Thrones”
\n
1 Picturing Tolkien. Essays on Peter Jackson’s The Lord of the Rings Film Trilogy a cura di Janice M. Bogstad e Philip E. Kaveny
","internal":{"type":"MarkdownRemark","mediaType":null,"description":null},"excerpt":"1 Picturing Tolkien. Essays on Peter Jackson’s The Lord of the Rings Film Trilogy a cura di Janice M. Bogstad e Philip E. Kaveny"}},{"node":{"frontmatter":{"title":"The Journey of the Iron Throne","date":"2019-05-15T17:05:17.912Z","author":"Simone Schiaffella","slug":"iron-throne","tags":[{"frontmatter":{"name":"schemino","label":"Schemino"}},{"frontmatter":{"name":"game-of-thrones","label":"Game of Thrones"}},{"frontmatter":{"name":"il-trono-di-spade","label":"Il Trono di Spade"}},{"frontmatter":{"name":"daenerys","label":"Daenerys"}},{"frontmatter":{"name":"jon-snow","label":"Jon Snow"}},{"frontmatter":{"name":"personaggi","label":"Personaggi"}},{"frontmatter":{"name":"storie","label":"Storie"}},{"frontmatter":{"name":"serie-tv","label":"Serie tv"}}],"thumbnail":"/schemino_got.jpg"},"html":"Dal Ciclo di Avalon alla ricetta della Burrobirra: tutto quanto può essere spiegato con uno schemino.
\nIn attesa del series finale di lunedì, lo #schemino di questo mese è dedicato a tutti coloro che si sono seduti sullo \"scomodo sedile\" dall'inizio de Il Trono di Spade. Chi si siederà sullo scranno dei Sette Regni la prossima settimana?
\n
Con l'ultima puntata de Il Trono di Spade è iniziato il series finale. A prescindere da chi sarà, alla fine, il regnante dei Sette Regni, già si intravede quella che è la parabola dell'intera serie: la caduta.
\nSPOILER ALERT
\nQuando a John Ronald Reuel Tolkien chiedevano quale fosse il senso della sua opera magna, di cosa parlasse in realtà Il Signore degli Anelli, egli rispondeva che non si trattava del racconto della soggezione nei confronti del potere da parte dell'uomo, ma piuttosto di un racconto sul rapporto dell'uomo con il concetto di mortalità. Questo è, per lo meno, ciò che ricordo dalla lettura delle sue lettere. Potrei essere più specifico, o corretto, se mi mettessi a sfogliarle, ma non è qui che voglio andare a parare. Voglio dire, invece, di quanto sia importante raccogliere il senso di un'opera in un unico concetto, se si vuol dare ad essa un significato importante che vada al di là della sua trama. È un esercizio a volte difficile, ma importante: prendete un film, una serie tv, un libro che avete letto e provate a racchiuderne il senso in un unico concetto. Ad esempio, una volta ho riflettuto su quale fosse il senso di Lost e trovai che non parlava solo di gente sperduta su un'isola (anche se quelli erano gli elementi della trama), ma di redenzione personale. È come parlare di forma e sostanza.
\nCosì, potremmo dire che Il Trono di Spade non è solamente la storia della lotta tra le varie Case del continente di Westeros per la conquista del Trono di Spade. O meglio, questo è l'intreccio de Il Trono di Spade, ma noi interessa che cosa vuole raccontare il grande quadro. È vero che tutte le storie, avendo a che fare con l'umanità, contengono in diversa misure gli stessi elementi, ma c'è sempre qualcosa che raccoglie il senso di tutto. Per me, Il Trono di Spade è il racconto sulla caduta.
\nE che lo sia, a mio avviso, è diventato particolarmente evidente nell'ultimo episodio, Le campane, che ha gettato una nuova luce su tutti gli altri episodi della serie. Nel volgere alla pazzia di Daenerys c'è un mix letale di tanti elementi: l'odio nei confronti di Cersei, il desiderio di ottenere ciò che crede essere suo di diritto (Il Trono di Spade), uniti alla delusione, al terrore e all'assenza di uno scopo nella sua storia personale che la rivelazione della vera identità di Jon Snow le ha portato. Una volta che Daenerys è stata abbandonata da tutti coloro i quali la tenevano aggrappata alla sua umanità (Missandei e Jorah) e privata dell'amore di Jon, le è rimasto il cieco ideale che aveva tra le mani: la liberazione dal continente di Westeros dalla tirrannia altrui. Non che non fosse intuibile da tanti piccoli indizi nel corso delle otto stagioni, ma ora è chiarissimo: il gene della pazzia Targaryen in Daenerys non è una variante recessiva, ma dominante, e ora sarà compito degli assennati destituirla.
\nIn questa puntata, che ha giocato come tutte le buone narrazioni sulla tensione e sul rilassamento, abbiamo assistito quindi alla caduta di due regine: da una parte quella \"giusta\" di Cersei, spogliata di ogni difesa e annientata, dall'altra quella \"bruciante\" (per il Fandom) di Daenerys, personaggio che nella sua rovina è ancora più miserabile. La sua caduta, infatti - come quella di Anakin Skywalker nella trilogia prequel di Star Wars - è la caduta di un eroe. Tutto ciò, in una stagione che, a mio avviso, presenta un particolare problema: l'eccessiva affrettatezza di alcune dinamiche (come quella tra Jon e Daenerys), ostacolo principale alla buona riuscita del pathos che, a questo punto, sarebbe necessario.
","internal":{"type":"MarkdownRemark","mediaType":null,"description":null},"excerpt":""}},{"node":{"frontmatter":{"title":"Game of Thrones 8x04 – “The Last of the Starks”","date":"2019-05-07T08:37:14.181Z","author":"Simone Schiaffella","slug":"game-of-thrones-8x04","tags":[{"frontmatter":{"name":"fantasy","label":"Fantasy"}},{"frontmatter":{"name":"personaggi","label":"Personaggi"}},{"frontmatter":{"name":"serie-tv","label":"Serie tv"}},{"frontmatter":{"name":"il-trono-di-spade","label":"Il Trono di Spade"}},{"frontmatter":{"name":"game-of-thrones","label":"Game of Thrones"}},{"frontmatter":{"name":"daenerys","label":"Daenerys"}},{"frontmatter":{"name":"jon-snow","label":"Jon Snow"}}],"thumbnail":"/got-8x04.jpg"},"html":"Con gli Estranei ormai annientati, la nuova puntata del Trono di Spade ha nuovamente diviso il pubblico, tra chi ha apprezzato la sceneggiatura e chi ne ha criticato le incongruenze. Dopo molte puntate, però, è evidente il ritorno dell’intrigo politico, che tanto ci era mancato.
SPOILER ALERT
La prima scena della 8x04 ci riporta a Winterfell, esattamente al punto in cui avevamo lasciato i personaggi alla fine della 8x03: la battaglia è vinta e ai vincitori non resta altro da fare che onorare i caduti con una giusta sepoltura (o un giusto rogo, in questo caso) e dare avvio ai brindisi e ai festeggiamenti di rito. Ma la guerra viene a portar via sempre qualcosa anche ai vincitori, ed è evidente come, al mattino del giorno seguente la battaglia, qualcosa sia stato portato via da ciascuno dei superstiti. Jon accende la pira di Lyanna Mormont (la giovane Lady di straordinaria forza che, forse non senza significato, ha portato in vita il nome di sua madre, e che per prima al nord gli ha restituito fiducia), Sansa quella di Theon (forse l’unico uomo che sia andato oltre le sue forze per proteggerla), Samwell quella di Edd l’Addolorato (amico e fratello dei Guardiani della Notte) e Daenerys quella del suo fidato Jorah Mormont, sussurrandogli parole delle quali, per ora, non conosceremo il significato.
Le forze militari di Winterfell sono dimezzate, ma di questo i protagonisti possono dimenticarsi per almeno un’unica, pazza notte, all’insegna del vino dorniano “scuro come il sangue e dolce come la vendetta”(e anche un caffè di Starbucks, per non farci mancare niente). Tra i drinking game finiti male e le avances, la nomina a lord di Capo Tempesta di Gendry e la supplica a Jon Snow di non dire a nessuno delle sue origini confermano Daenerys come una Sovrana dei Sette Regni che ora ha un estremo bisogno di essere legittimata, con una forte brama di ottenere il Trono di Spade (eh sì, ci avviciniamo sempre di più all’identikit del perfetto tiranno).
Niente da fare per la povera Targaryen. Disfatta numero uno: nonostante tutto l’amore (sicuramente non condizionato) che Dany ha dichiarato per Jon, il segreto sulla sua reale identità di Aegon Targaryen diventa il segreto di Pulcinella, e entro la fine della puntata lo sanno in otto (di cui uno, Varys, era Maestro dei Sussurri: la tua popolarità è praticamente finita Daenerys tesoro). Disfatta numero due: Le abilità politiche e militari di Daenerys scarseggiano e le sue mosse avventate (e disperate) le costano la perdita in contemporanea di un altro drago e della sua consigliera Missandei a causa di Euron.
Se quando era nel continente di Essos le cose per lei andavano a gonfie vele, sembra che il continente di Westeros le stia dando solo dispiaceri. Daenerys, sempre più sola e sempre più imbronciata, è sempre più simile a Cersei, in una stagione che sta giocando molto con le simmetrie dei personaggi e delle situazioni.
Una cosa, per lei, è certa. Al gioco del trono si vince o si muore, ma se perdi l’approvazione di Varys (ne converrete, uno degli strateghi più brillanti di tutta la serie) sei probabilmente fottuta.
","internal":{"type":"MarkdownRemark","mediaType":null,"description":null},"excerpt":""}},{"node":{"frontmatter":{"title":"Game of Thrones 8x03 – “The Long Night”","date":"2019-04-29T18:22:00.000Z","author":"Simone Schiaffella","slug":"game-of-thrones-8x03","tags":[{"frontmatter":{"name":"fantasy","label":"Fantasy"}},{"frontmatter":{"name":"personaggi","label":"Personaggi"}},{"frontmatter":{"name":"serie-tv","label":"Serie tv"}},{"frontmatter":{"name":"il-trono-di-spade","label":"Il Trono di Spade"}},{"frontmatter":{"name":"game-of-thrones","label":"Game of Thrones"}},{"frontmatter":{"name":"daenerys","label":"Daenerys"}},{"frontmatter":{"name":"jon-snow","label":"Jon Snow"}}],"thumbnail":"/got-8x03.jpg"},"html":"Con la puntata 8x03 Benioff e Weiss ci hanno regalato uno dei momenti più cinematografici dell’intera serie, chiudendo il primo atto dell’ottava stagione in grande stile.
SPOILER ALERT
Una puntata inaspettata. Prima di iniziare a guardare l’ottava stagione, avevo una mia personale teoria (immagino largamente condivisa) su quale sarebbe stata la struttura di quest’ultima. Una parte avrebbe riguardato la lotta per il Trono di Spade tra le fazioni di Cersei e Daenerys, mentre un’altra avrebbe riguardato la lotta tra i vincitori dello scontro e il Re della Notte. Rigorosamente in quest’ordine, perché il Re della Notte – credevo - è la vera minaccia incombente fin dalla prima scena della serie e comunque la più temibile, al confronto della quale le altre sono quisquiglie, e lo scontro con esso è il gran finale – se si seguono certe solite regole delle storie. Inaspettatamente, però, è successo il contrario, ovvero questa prima parte dell’ottava stagione di Game of Thrones ha chiuso (almeno apparentemente) la storyline del Re della Notte, che sembrava il male più grande di tutti, lasciando in piedi quella del Trono di Spade. Come ci ha abituato la serie fin dall’inizio, se è vero che la narrazione ha regole ben precise, le storie che vengono narrate invece di regole non ne hanno affatto e possono andare come la vita vera. Non è vero che “ogni personaggio deve completare il proprio arco narrativo”, oppure che “i personaggi principali sopravvivono fino alla fine”, o che “il nemico che sembra più grande è l’ultimo che sarà sconfitto”.
Tolto lo scontro con quello che sembrava il major villain della serie, allora, che cosa ci rimane con tre puntate ancora (e per giunta le ultime) da riempire? La risposta è quanto mai semplice: ci rimane tutto. Una delle caratteristiche più interessanti di Game of Thrones è stata, infatti, quella di non mettere in scena una semplice lotta tra il bene e il male (come si fa nella maggior parte dei fantasy e anche in questa puntata), ma di porre sullo scenario una gran quantità di fazioni e quindi volontà diverse e opposte, rendendo potenzialmente ogni personaggio una fazione a sé stante. Ciascun personaggio, quindi, non è dalla parte né del bene né del male, né fino in fondo del proprio casato, ma solamente di sé stesso e di coloro con i quali stringe momentaneamente alleanza. Escludendo, quindi, il personaggio del Re della Notte (le cui motivazioni paiono sintetizzabili nella mera distruzione dell’umanità e della vita) nessun personaggio è stato un puro villain. Cersei lo è adesso, ma davvero possiamo affermare che Cersei sia stata sempre dalla parte sbagliata della storia? Chi di noi, quando era imprigionata e spogliata della sua dignità, nelle prigioni di Approdo del Re, ferita nel suo orgoglio di Lannister dai seguaci dell’Alto Passero, non ha sperato con forza che si vendicasse sull’odiosa Septa Unella? O ancora: Daenerys è sempre stata l’eroina della storia, ma davvero possiamo esser certi che non diventi villain prima della fine della serie? Questa è, ed è sempre stata, la cifra di Game of Thrones: il fatto che tutti avessero il potenziale per essere eroi e villain allo stesso tempo. Tutto quello che ci rimane alla fine del primo atto, adesso che il male puro è stato sconfitto, sono la debolezza e la forza di ciascun personaggio, quindi la malvagità e l’eroismo che albergano in ciascuno di loro. Questo è stato il vero propellente della serie. È per questo che ritengo che la sconfitta di questo “male puro”, personificato dal Re della Notte e dall’esercito dei morti, sia un punto a favore di questa stagione, che lascerà più respiro nell’ultimo atto a quello che è lo spirito autentico di Game of Thrones.
Riscatto e sacrificio. Alla fine, quindi, la grande battaglia è arrivata. Più imponente della Battaglia delle Acque Nere e di quella dei Bastardi messe insieme, più sanguinaria delle Nozze Rosse e più raccapricciante di Aspra Dimora, la puntata 8x03 del Trono di Spade è stata tra i momenti d’azione più emozionati, concitati e allo stesso tempo cinematografici dell’intera serie fin ora. L’ora e venti di puntata, diretta magistralmente da Miguel Sapochnik che l’ha commentata come un “survival horror”, è un concentrato di tensione che ha dato spazio a moltissimi personaggi, con risvolti a volte attesi e a volte del tutto inaspettati. L’uccisione del Re della Notte da parte di Arya Stark è stato, ad esempio, un colpo di scena totalmente riuscito.
Con la morte di Theon, ucciso dal Re della Notte nel tentativo di proteggere Bran, quella di Jorah Mormont, che sublima il suo amore per Daenerys compiendo per lei l’estremo sacrificio, e l’eroismo di Melisandre, le parole chiave di questa puntata sono state di sicuro queste: “riscatto” e “sacrificio”. Non ci resta che attendere le prossime puntate per capire quanti, di questi sacrifici, saranno ancora necessari prima della fine.
","internal":{"type":"MarkdownRemark","mediaType":null,"description":null},"excerpt":""}},{"node":{"frontmatter":{"title":"Game of Thrones 8x02 – “A Knight of the Seven Kingdoms”","date":"2019-04-23T17:13:38.097Z","author":"Simone Schiaffella","slug":"game-of-thrones-8x02","tags":[{"frontmatter":{"name":"fantasy","label":"Fantasy"}},{"frontmatter":{"name":"personaggi","label":"Personaggi"}},{"frontmatter":{"name":"serie-tv","label":"Serie tv"}},{"frontmatter":{"name":"il-trono-di-spade","label":"Il Trono di Spade"}},{"frontmatter":{"name":"game-of-thrones","label":"Game of Thrones"}},{"frontmatter":{"name":"daenerys","label":"Daenerys"}},{"frontmatter":{"name":"jon-snow","label":"Jon Snow"}}],"thumbnail":"/got-8x02.jpg"},"html":"Se la puntata 8x01 era una puntata di ricapitolazione e di preparazione agli eventi successivi, la 8x02 è una puntata incentrata sull’attesa, con alcuni altissimi momenti.
SPOILER ALERT
L’ultima puntata di Game of Thrones si era conclusa con l’arrivo di Jaime Lannister a Grande Inverno, reduce dell’abiura nei confronti della sorella Cersei, regina dei Sette Regni. Il primo ad accorgersi del suo arrivo era stato proprio Bran Stark, ovvero una delle poche “vittime” di Jaime che ancora può raccontarla. Ed è quell’incontro, tra Jaime non-più-Jaime e Bran non-più-Bran, che anticipa la prima sequenza di questa nuova puntata.
Il processo a Jaime Lannister. Lo Sterminatore di Re è posto non solo dinanzi a Bran, ma di fronte a tutti coloro i quali, tramite la sua spada, egli ha contribuito a rendere orfani. Ci sono gli Stark, a muovergli l’accusa d’aver tramato contro Jon Arryn e, soprattutto, contro il padre Ned Stark, e c’è Daenerys, a riconoscere in lui – assassino del padre Aerys II – uno degli artefici della definitiva rovina ed esilio della sua famiglia.
Così il destino di Jaime è posto su una bilancia. Le sue buone azioni nei confronti di Brienne di Tarth e le buone parole del fratello Tyrion, insieme al disperato bisogno della roccaforte del Nord di validi guerrieri, sarà ciò che lo salverà da un’esecuzione certa. Non solo, anche Bran – ormai il Corvo con Tre Occhi – deciderà di salvarlo non facendo parola dell’episodio che li vide coinvolti molti anni prima. Egli ormai non è più soggetto a rancori, ma guarda al destino intero dell’umanità, riconoscendo come Jaime sia più utile da vivo che da morto e come quel danno che ha ricevuto da lui gli abbia permesso, per vie molto traverse, di essere ciò che è ora – memoria e speranza per il mondo.
Il riscatto di Jaime sarà definitivo quando egli deciderà di nominare Brienne di Tarth Cavaliere dei Sette Regni, in uno dei momenti più alti e commoventi della puntata. Un gesto nobile: nonostante sia lei la protagonista della scena, dei due è lui quello che viene effettivamente “elevato” dalla cerimonia, perché compie una scelta generosa. Brienne, dal canto suo, si conferma tra i personaggi più riusciti dell’intera saga, che resterà per molti anni come uno dei modelli femminili più insoliti, e quindi preziosi, del fantasy.
In quest’attesa, si sviluppa anche la storyline della triade Jon-Sansa-Daenerys. Sansa e Daenerys riescono quasi a stringere un legame e a deporre l’iniziale diffidenza, ma l’atmosfera torna gelida quando diviene chiaro a entrambe che, una volta finita la guerra con i morti e con i Lannister, resterà una rivendicazione d’indipendenza del Nord (portata avanti da Lady Sansa) che la nuova regina (nell’ipotesi, Daenerys) non potrà accogliere. Jon, invece, comunica a Daenerys la sua ascendenza Targaryen, suscitando il suo sdegno nello scoprire che lui può legittimamente rivendicare il Trono dei Sette Regni. Insomma, una serie di conflitti che saranno letteralmente congelati dall’imminente arrivo del Re della Notte e delle future battaglie, ma che raggiungeranno un punto di ebollizione, ne sono convinto, molto presto.
Dopo una puntata di ricapitolazione, questa è una puntata di attesa – a mio avviso più gustosa e ispirata della prima - che prepara una puntata, la terza, che sarà d’azione. Con l’assedio del Re della Notte a Winterfell, che vedremo nella prossima puntata (qui il trailer) si dovrebbe concludere la prima parte di questa nuova stagione, un corale “episodio di tre episodi” ambientato prevalentemente a Winterfell. Non ci resta, quindi, che restare in con il fiato sospeso fino alla prossima settimana. Dopo una lunga pausa, ecco lo scontro. Con esso, la morte.
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